Заседание клуба / октябрь 2008 / №1.
Тема: Шрифт глазами дизайнера.
1. Зачем нужен новый шрифт? Как создаются шрифты?
(По итогам обучения в Высшей Британской Школе Дизайна, Москва 2008).
2. Шрифт и современность: городская среда как источник вдохновения дизайнера-графика. (По итогам поездки на Международную выставку каллиграфии, Санкт-Петербург 2008).
Задача: Выяснить – зачем нужно создавать новые виды шрифтов? Рассмотреть основные приемы создания шрифта. Научиться ощущать городскую среду, как источник творческих идей.
Докладчик: Синепупова Н.Е.
……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
1. Зачем нужен новый шрифт? Как создаются шрифты?
Шрифтов множество, это факт, чтобы убедиться - достаточно подойти к ларьку прессы. Но дизайнеры, постоянно работающие со шрифтами, не согласятся, что их производство нужно сворачивать.
Качество существующих шрифтов - их абстрактный символ - не всегда удовлетворяет потребностям дизайнера, и как часто приходится слышать - не совсем то, что он ищет для исполнения конкретного заказа.
Шрифт, как любая живая структура, подвержен дарвинистским законам эволюции и как следствие - изменениям.
Материалы, технология изготовления, национальные традиции, цель написания каждый раз накладывали отпечаток на внешний вид букв, их соединения, выносные элементы, ритм. К тому же шрифт всегда являлся способом самовыражения художника работающего над ним…
Классическая типографика сформировалась в условиях постоянной борьбы с техническими сложностями, но это имело больше положительных моментов, чем отрицательных: создалась определенная эстетика со своей иерархией и системой правил. Но с приходом цифровой среды преобразования приобрели большую стремительность чем когда-либо, и это привело к тому, что современный шрифт стал разительно отличаться от рукописного, каллиграфии.
Но существуют и другие, дополнительные причины, по которым шрифт приобретает новые формы.
Работа со шрифтом – это еще и работа с конкретной аудиторией, ее нуждами: очень часто шрифт создается для одного клиента или с какой-то целью.
Примеры:
DIN и Interstate - для дорожных знаков.
Meta для германской почты.
В этом случае заказчик (клиент) ориентирует дизайнера об особенностях читательской аудитории, о том, как будет использоваться шрифт, об общем характере издания и т.д.
Цитата по теме:
«Наша аудитория разнообразна и вся полна мыслями о том, чего ей хочется. Шрифты могут адресоваться этим личностям и их нуждам. Вот почему новые шрифты все же нужны». (Сайрус Хайсмит, дизайнер шрифта, «Font Bureau»).
Как создаются шрифты?
Сегодня создается шрифтов больше, чем когда-либо ранее… Приток в сферу молодых, но о профессионально-подготовленных кадров, понимающих специфику работы, тенденции развития отрасли, отражается в том, что у графических дизайнеров намного шире стал выбор шрифтовых гарнитур. В свою очередь - потребитель тоже видит больше новых шрифтов.
В качестве примера практической работы по созданию шрифта - летний интенсив в Высшей Британской Школе Дизайна:
Интенсив состоит из 2 частей - каллиграфической и цифровой.
Ведущими педагогами каллиграфической части были: Александр Тарбеев, Вера Евстафьева, Александра Королькова.
Первые четыре дня дали возможность:
· Погрузиться в каллиграфию, прочувствовать на практике, насколько от выбранного инструмента зависит форма букв.
· Узнать, какие факторы, влияют на узор шрифта и являются определяющими.
· Познакомиться с различными системами письменности.
· Рассмотреть некоторые способы акцентирования в тексте.
· Поэксперементировать с материалами и убедиться в том, что при творческом подходе инструмент для шрифта можно изобретать самому.
Вторая часть интенсива ознаменовалась сменой преподавательского состава, ведущими педагогами выступили: Валерий Голыженков и Илья Рудерман.
Три последующих дня были посвящены знакомству с шрифтовым редактором – Fontlab, что и позволило в итоге собственноручно создать свой первый наборный шрифт.
Цифровая часть работы заключалась в оцифровке рукописних версий (ранее подготовленных и отобранных). Паралельно шло ознакомление с историей и правилами работы с кривыми Безье, изучение шрифта, как системы с определенной технологией построения: графемы, пропорций, оптических иллюзий.
Результат:
Результатом для каждого участника стала разработка и создание шрифта, основанного на его собственном каллиграфическом опыте.
В конечном счете все обрело форму дизайна и было презентовано в виде шрифтового плаката:
Вывод к части№1:
Несмотря на массовое производство шрифтов они не всегда удовлетворяют насущних проблем дизайнеров.
Шрифт, подвержен законам эволюции, а значит, постоянному изменению.
Работая над шрифтом, автор держат в голове сложную структуру, цепь взаимоотношений и деталей, которая соединяет шрифт воедино.
Шрифт являлся способом самовыражения художника работающего над ним.
Работа со шрифтом – это всегда работа с конкретной аудиторией и ее нуждами.
Все вышеперечисленное диктует постоянное появление все новых и новых видов шрифтовых гарнитур.
2. Шрифт и современность: городская среда как источник вдохновения для дизайнера.
В графическом дизайне, графика – основное средство выражения. Графический дизайнер работает с различными объектами, коммуникативные свойства которых активно влияют на окружающую среду.
Иногда сама среда обитания становится интересным объектом для творческого поиска дизайнера - путем изобразительного потенциала - она подсказывает частные нюансы и возможности дальнейшего развития темы.
Примеры: авторская коллекция уличной типографики г. Санкт-Петербург.
Вывод к части №2:
Дизайнер должен развивать свою способность выявлять изобразительный потенциал любых окружающих его предметов, это становится ценным опытом в его дальнейшей работе.
…………………………………………………………………………………………………….
Учасники летнего интенсива ВБШД ( Москва 2008):
Амбарцумян Герасим
Амосова Елена
Бауэр Юлия
Гришина Марина
Дерябина Наталья
Засорина Юлия
Иванова Екатерина
Кондраков Тимур
Нечехин Виктор
Петерс Олег
Радионов Вадим
Синепупова Наталия
Соколова Надежда
Фоменко Виктор
Хан Алёна
Хома Мария
Явиц Алексій
……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
Полезные ссылки и интернет-ресурсы:
http://www.typoholic.ru/quotation/quotation_03.html